3522vip.com谁说男人不懂女人心?《八个女人一台戏》导演关锦鹏最懂你!

大师班现场

「关锦鹏
影展」集结了周润发、梁朝伟、张国荣、梁家辉、秦汉、赵文瑄、张曼玉、梅艳芳、刘嘉玲、陈冲、缪骞人、钟楚红、温碧霞、叶玉卿、金燕玲、蔡琴等黄金卡司,让广大影迷再次回味大师级的电影魅力。

“我们1:1搭建了大会堂的前台跟后台,因为它现在还是艺术中心,演出很密集,根本没办法拍,我们就在棚里面搭了景。”

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之后梅艳芳甚至为新艺城拍了一部电影来换取张国荣的演出,导演关锦鹏说:「片中梅艳芳跟张国荣在绮红楼抽鸦片的那些身体接触,梅艳芳都是直接放开来演。」他们之间产生的火花也成就了如今的《胭脂扣》。

策划、编辑/王晓白

对于我来讲,当我决定用张曼玉来演的原因,纪录片里面她回答我,是为她自己,她走进了阮玲玉那个角色里面。所以拍的时候她常常是从角色里进进出出的。

而关锦鹏导演睽违13年再执导演筒,由两大天后郑秀文、梁咏琪领衔主演,《被偷走的那五年》白百何、《地球最后的夜晚》齐溪、《无双》周家怡、两大资深戏剧天后商天娥及赵雅芝等众多实力派演员同台飙戏的最新力作《八个女人一台戏》,也即将在台上映。

回顾自己作品中永恒的旧上海范儿,源于他对张爱玲的爱。

那个女生就勒索张曼玉,你要不给我什么利益,我会就把这些信全都丢到娱乐周刊,但是张曼玉那个时候就说是,我这个时候是跟这个男生谈恋爱,我爱你这个东西为什么不可以讲呢?然后我们分手了。

梅艳芳与张国荣两位传奇巨星在电影《胭脂扣》中让人心碎的虐恋掳获广大影迷,但导演关锦鹏透露最初的演员阵容其实是梅艳芳、郑少秋、刘德华和钟楚红,在筹拍期间许多演员因故辞演,只有梅艳芳留了下来,他说:「梅艳芳太爱如花这个角色,她还推荐由张国荣演出十二少,因为他们之间有种特别的默契,她没办法想像另一个人来演,说服我一定要找张国荣。」

“很多投资方把白百合定性为小妞,我觉得白百合像极了《西雅图未眠夜》里年轻的梅格瑞恩。”

我跟老板说,我觉得梅艳芳这个演员她跟张国荣是好朋友是一个事实,但是她有一个判断,十二少和如花就应该是张国荣跟她的搭配,所以成就了《胭脂扣》。我觉得常常一个电影,我们刚才都在聊,有它的命。

影展预售票将于5月10日在光点华山电影院开卖,为回馈影迷还推出限量典藏预售套票组,内含4张电影票及5张珍藏版电影明信片。

“一个传奇人物,就按照她小时候怎么样长大结婚生子怎么样,我有点不甘心。”关锦鹏去看了很多有关阮玲玉当年出演的无声电影,“其实这部片子一开始我想找梅艳芳演,所以就想可以让梅艳芳跟阮玲玉在电影中对话,它不见得是真实的,但创造出了我们主创心目中的阮玲玉。”

除了梅艳芳,因为已经签了给嘉禾了,梅艳芳也特别喜欢如花这个角色,所以她还留着等这个戏,其他人档期都没有了,一直为十二少找谁的人选发愁。然后选中了吴启华和刚刚出道的郑伊健。

金马评选50位华语电影大导之一的关锦鹏,从影至今40年,监制及导演作品屡次获得柏林、威尼斯等国际影展殊荣,以及金马、香港金像奖多项大奖肯定,他的电影风格独树一帜,对女性情感的描绘细腻动人,不但在华语影坛创造了许多经典人物、台词、场景与流行歌曲,更奠定了梅艳芳、张曼玉、邱淑贞、郑秀文、温碧霞等影星的崇高地位。

“梁咏琪过去有很多绯闻,被人觉得是一个好强女,甚至是城府的,但我们跟她一起谈角色,发现她跟助理关系非常好,助理跟了她二十年,就像姐妹一样。这种角色和演员之间的虚实对照很有意思。”

但有一点,我们在香港给她试定妆的时候是拒绝我们美术指导的,就是眉毛不肯剃。她说有人说眉毛一剃有可能长不回来,所以我们就只能用胶水把她眉毛弄得很细。到现场还是用胶水,第二天我们看样片的时候,我说你来看干吗?她说我就看看我的妆怎么样。看完她也不出声就走了。

今年5月24日至6月2日,台湾发行片商甲上娱乐将于光点华山电影院独家举办「关锦鹏
影展」,集结《女人心》、《地下情》、《胭脂扣》、《阮玲玉》及《红玫瑰白玫瑰》等5部关锦鹏导演经典之作重返大银幕。

“对我来讲电影没有真实,有趣就是有足够的想象,有足够的感染力,足够动人,足够悲伤。从《阮玲玉》到《红玫瑰白玫瑰》再到《长恨歌》,某种程度你们别看作是真实的逝去,而是去窥出来去营造出来的,中间有很多美学上的东西是我们自己想象的。我拍的上海就是这样,有危险、梦幻的东西。”

《胭脂扣》本由谭家明执导郑伊健差点演了十二少

五年过后,袁秀灵重登舞台,和梁咏琪饰演的当红女星何玉纹在大会堂上争霸。

拍《阮玲玉》张曼玉戏外生枝 遭前男友女友勒索

关锦鹏语气里有着对他们和角色抑制不住的感情。

1905电影网讯
海南岛国际电影节的第三天,在导演西蒙韦斯特、演员伊桑霍克两场大师班之后,关锦鹏也来到三亚,作为今年电影节大师班阵容中的唯一华语导演,分享自己拍摄电影以及与年轻导演合作的经历。

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《胭脂扣》是我签给嘉禾公司以后导演的第一部。我签约以后,其实《胭脂扣》原来不是我导演的,是香港另外一位新浪潮导演叫谭家明。因为搞剧本拖了很久,本来原来定的梅艳芳、刘德华、钟楚红。

三十年过去,时代变了,传奇演员也已离世,而关锦鹏的电影变了主题,换了背景,但不变的是,女性题材贯穿在关锦鹏的每一部作品里。

《胭脂扣》梅艳芳、张国荣

另一位主角由梁咏琪饰演。

张曼玉试装两周进入角色 不肯剃眉毛用胶水粘

这让人联想到关锦鹏的自我诘问,他哈哈一笑:

关锦鹏

“邱刚健帮我写《胭脂扣》,魏绍恩编剧帮我写《蓝宇》,我会死缠着编剧,把很多我自己的经验也投在原创剧本里。”

你说郑秀文是天后是对的,甚至也是票房的保证,她演的都是跟刘德华、梁朝伟、郑伊健,都是那种爱情小品。的确那时候有她的戏基本上都卖钱。但是当我找她演《长恨歌》的时候,我觉得一个导演碰到一个想改变自己的演员也是有好也有坏。

几乎关锦鹏的每一部戏都有戏中戏的感觉。

这个情书让她认清了这个男生,她不高兴那个男生比那个女生要多,因为她觉得那个男生怎么容许自己的女朋友做这个事。但是她讲了一句话很有意思,今天我可以坦白承认这个事情,我更同情阮玲玉那个时候。

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碰到郑秀文有好有坏 没办法让她放松是自己的问题

“先碰,我们先不定,因为不见得你会喜欢这个剧本、喜欢这个角色,但是你喜欢的话,我们就好好理。所以我每部戏,剧本都是花最多时间,《八个女人一台戏》就花了一年半。”

从她愿意刮掉自己的眉毛开始,我那个时候能给她看的录像基本上就是阮玲玉电影的录像带。我觉得她基本上是同情阮玲玉这个人物的。

其实一开始关锦鹏怕白百何对粤语台词有障碍而拒演,结果拿到剧本后,白百何认定了这个角色。

文隽

“我自己的电影,我只能说它是比较优雅的三八。”

图/杨楠 文字整理/姆明

30岁时他沉醉于如花和十二少之间哀婉凄美的爱情,33岁他感受阮玲玉的爱欲之痛。

这个也不是什么秘密,刚好《阮玲玉》这部电影正要在上海开机以前,张曼玉发生了一个事情,她自己也承认的,她拍陈可辛的《双城故事》的时候,在美国跟一个制片人男生谈恋爱,结果后来就分手了。但是她被那个男生的现任的女朋友找到了她写给那个男生的很多情书。

当然他并不认为它们真的像:

这个东西一个演员当走入一个角色的时候,她里里外外,包括她身边发生在自己身上的事情,都能掌握到什么时候放到角色里面的感受,我觉得张曼玉演的阮玲玉做到了。

“我是觉得香港电影要变化。其实香港电影最风光是八九十年代,到2000年开始下滑。之前内地市场还没成气候,很多投资方蠢蠢欲动,找一些香港的电影人来拍。”

郑秀文以前没有演过三四十年代的戏,她普通话也不够好,后来我觉得我还是坚持,后来她还是坚持自己补配对白,你怎么补配腔调就在那里,搞得自己抑郁症什么的。

60岁再拍新戏,关锦鹏说拍得很开心,当然年岁渐长,也让他感受到自己的体力和情绪的变化。

《长恨歌》就算是一个不太成功的例子,因为我没办法让她更放松,这是我的问题。她拍《长恨歌》的时候也是全情的。

“老板会一直盯着我们说:‘接地气,你们不是拍香港电影。’”

我作为一个导演看到演员这样子的话,我就笃定了。后来拍完戏过了一段时间,我看到她说眉毛还是长回来了。她说不一样,长回来之后眉毛没那么柔软了。

他承认香港电影的衰落,想重现香港黄金时代,但需要太多的努力。

她愿意配合我的时间,到上海以前,她有整整两个礼拜,每天从中午到傍晚六七个小时,穿着我们已经做好的旗袍、高跟鞋,一面大镜子在那,让她看自己走路、坐姿。

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回到饭店我们开会有人敲门,一开门发现她把眉毛给剃掉了。现在我们看很多30年代的电影、电视剧,那个眉毛哪像30年代的眉毛,就是那个时代的女性,基本上是把眉毛剃掉,然后用眉笔画细细的眉毛。

“香港电影已经死了,我以前是当导演的……”

有一天几乎要决定是吴启华了,梅艳芳跟我说,阿关要不这样子,我去新艺城拍一个电影,换张国荣过来拍《胭脂扣》。

所以关锦鹏很感慨:

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“虽然这部戏是双女主角,但所有角色都是围绕着郑秀文来互动,搞清楚了这一点,梁咏琪、赵雅芝、齐溪等,大家心态都很平和。”

“那我觉得庄文强或者我自己拍《八个女人一台戏》,某个程度也是在试试看。电影其实是宇宙性的,把剧本弄好,把人物弄好,不见得一定要在北京拍,也不见得是拍给内地观众还是香港观众。”

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“今年过了60岁,这些已经不太能吸引到我。同样是女人戏,隔了那么久应该有不一样的观点,这个电影表达的是一个女人的成长。”

“我刚才所说的放下跟释怀,不见得是我不再跟你为敌,更多的是放下自己,让自己活得开心一点。”

这部表面是女性之间剑拔弩张的大戏,实际讲述的是女性之间打开心结,和自己、他人和解的过程。

让人惊叹的是,八个女人戏里争斗,戏外却极其和谐。

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“现在谁不会拍类型电影?内地CG特效上已经向好莱坞看起了。”

关锦鹏看重的是梅艳芳身上的帅气和某种程度上的悲凉哀怨,后来梅艳芳没能来,这部戏成就了张曼玉,拿下金马、柏林影后,脱掉了花瓶的称呼,女人味十足。

“因为到最后,佟振保最后一个镜头从大屋一个人走出来的时候,他已经死了,他是一个行尸走肉的人。”

“今年《胭脂扣》过了三十年,还拍《胭脂扣》有什么意思呢?我觉得一个导演要坦然面对年龄,开始成熟,甚至变老,对生命对处世为人的想法,要忠于自己。我今天已经过60岁了,很多东西我告诉自己,放下跟释怀。”

“我是不是跟不上这个时代了?”

“梅姐总是跟关锦鹏说:‘其实我是男人,你是女人。’她那种江湖豪气,情感的那种直率,的确比我更男人。所以我跟她在《胭脂扣》中的合作,有这样一个互补。”

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本文原载于《时尚芭莎》3月下 幕后英雄

这部电影的故事发生在香港中环大会堂。大会堂开幕于1962年,这里承载着一代人甚至两代人的文化和青春记忆。

他讲了一个故事,三十年前他带着《阮玲玉》剧组和日本导演是枝裕和导演相遇在柏林电影节,后来在国际电影节又多次碰到。

文/细补、晓白

他最在意的表达是:

袁秀灵就是一步步从谷底爬了出来,不再骗自己老公有多爱自己。

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这部女人之间勾心斗角的戏,有人把它和美剧《贝蒂和琼》联系起来,关锦鹏愉快地表达更愿意自己的电影像贝蒂·戴维斯主演的《彗星美人》。

参演的白百何在里面出演了中性的世家女傅砂。

在由张爱玲小说改编的电影《红玫瑰白玫瑰》中,影像部分关锦鹏也拍了三个层次,并配有不少佟振保的旁白。

拍完阮玲玉在《新女性》的一场哭戏后,张曼玉情绪被角色吞没,流泪不能自抑,随后摄影机拉出剧组的摄影画面,镜头依然对着阮玲玉,观众看见了整个拍摄场景(蔡楚生拍《新女性》的场景),蔡楚生走进来安慰在被子下抽泣的阮玲玉。

“我们年轻的时候去看电影节、看话剧、听音乐会、看展览,装载了我们很多回忆。”

而戏里真正的主角是郑秀文演的袁秀灵。

在两三年前传出大会堂要拆除的消息后,关锦鹏就想把《八个女人一台戏》的故事放在这里,希望以此纪念一下自己对大会堂的情感。

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“刘雅瑟演超市的一场戏,赵薇苦口婆心跟她讲,她没抓住那种感觉,后来赵薇说对不起,就给了她一个耳光,她一委屈,演得好极了。我是那种苦口婆心的导演,脾气有些时候太好了,而赵薇很清楚自己要什么,而且很有方法。”

做电影的方式也没变。

BAZAAR与关锦鹏 一起聊聊电影和不一样

“以香港著名文化地标中环大会堂为缘起,借排演一出经典舞台剧《一世人两姐妹》为契机,曾红极一时的舞台剧天后与炙手可热的当红女星正面交锋。舞台内外,更有首屈一指的香港富商千金、霸气干练的制片人、率真仗义勤恳护主的贴身助理们、娱乐圈八卦王、蜚声国际的知名大导等纷纷粉墨登场,是尔虞我诈、勾心斗角,还是相爱相杀、相知相惜?展现热闹的当代娱乐圈女性众生相的大幕正徐徐拉开。”

“王博学就是内地非常有潜力的摄影师,之前他拍的一个广告我看到了,到我监制《恋爱中的城市》,摄影最好的两段布拉格跟巴黎的戏,都是他拍的。”

特邀摄影/尹超

但到今天依然有些人说张曼玉没表现出阮玲玉的帅气,关锦鹏说:

最让关锦鹏感动的不仅是这里,还有:

“梅艳芳那个时候是嘉禾的签约演员,但张国荣是新艺城的,当时的情况一个公司投拍的电影不能有其他公司的演员。最后梅艳芳就自告奋勇答应只要新艺城让张国荣拍《胭脂扣》,她会替新艺城拍一部片。”

“三十年过去,人家都拿下金棕榈了,我的电影都从来没进过主竞赛单元。你跟自己纠结能怎么样?不要拿别人来超越自己。超越这种东西,对自己谦虚一点,让自己会好过一点。不见得你所有事情都要追得上,跟不上就跟不上,但我还有快乐的东西。”

制片/范雨阳

这让人联想到香港电影的衰落,而导演是不是借此在缅怀?

在张爱玲这部作品里,死亡是隐秘的。

但经过2000年到今,不管市场的培养、观众的认识和大陆年轻导演的成熟以及技术更进步,香港电影开始被边缘化。

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“拍《长恨歌》时Sammi压力太大,拍得很辛苦,郑秀文坚持自己配音,被人说港普出戏。因此她得了抑郁症,很长时间才走出阴霾。”

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游走在虚实之间

关锦鹏认为,郑秀文的人生和角色袁秀灵形成了互文。

而且关锦鹏选角几乎等于为演员量身定做剧本。从邀请演员开始,关锦鹏就会恳求演员和编剧碰一碰:

他新作的摄影师是内地的王博学。

在《八个女人一台戏》预告片里,有个意味深长的片段,袁秀灵这个昔日的舞台天后问傅砂:

关锦鹏也在关注年轻的导演,作为《致青春》的监制,他觉得赵薇不拍戏很可惜。

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“家辉(饰演蔡楚生的梁家辉),你唔记得左撩开床单睇下Maggie。”

关锦鹏的电影也几乎从来没有离开过死亡。

“这个角色是众多女性角色的重中之重,所有角色都为她服务。”

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“他们俩在电影中格外的用心,拍这种在床上抽鸦片的缠绵戏,相互之间的亲密爱抚,基本上两个人没有任何尺度。”

“一辈子有三四个领悟已经很了不起了。”

“我不会很直接去说你不能这样拍,这毕竟是导演的作品,我不会去判断这场戏处理得好不好。其次做监制我最在意的是导演要搞清楚对人物的理解,再告诉演员们。提醒新导演对人物的掌握是很重要的,这是我自己电影里都在一直坚持的东西。”

镜头继续往上拉,我听到了关锦鹏导演的画外音:

和编剧、演员沟通时,关锦鹏完全把自己最心底的秘密掏出来。

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在拍《八个女人一台戏》之前,或许是巅峰时期太耀眼,在相对“沉寂”的十三年间,不断有投资人来找关锦鹏,谈得最多的是重拍《胭脂扣》。

“对我跟林奕华编剧来讲,这些文字旁白真正体现了我刚才讲的张爱玲前四句的尖酸刻薄跟后四句的苍凉,佟振保某种程度是一个左手跟右手打架的人,一边是欲望,一边是理性,所以旁白代表着对角色的理解。”

妆发/赵亚光

“是跟不上时代了,昨天宣发的工作人员丢链接给我,我怎么都不会下载。”

官方剧情简介可见一斑:

“杀青后还没开始剪接那一个礼拜,我情绪有点低落,但回想过去两个月拍得很开心,我提醒自己‘没事赶紧剪’,到密集剪辑又很兴奋,剪完又低落。”

这就是关锦鹏的电影美学,游走在虚实之间。其实《阮玲玉》一开始搞出剧本,他并不满意:

“我1994年拍《红玫瑰白玫瑰》就跟上海电影制片厂协拍,《阮玲玉》更早。”

回过头来看自己做监制的经历,他直言:

有评论诟病关锦鹏把张爱玲的文字奉若神灵,他不以为意:

关锦鹏从初中拿着张爱玲小说读,看到的是张爱玲的厚道,尽管很多人说张爱玲刻薄。

他没拍电影的十几年,几乎就是香港电影迅速下落的十几年,他在内地监制了多部电影,感受最深的是:

“我们不可以用梅艳芳套到张曼玉的表演上面去评论,但我觉得这是张曼玉在所有银幕上最女人的一次。”

做监制让他可以发掘到新的合作者。

放下爱欲之痛

这种题材的转变,其实也和关锦鹏的人生经历休戚相关。

暌违十三年,关键鹏新作《八个女人一台戏》是部商业味道和话题性十足的戏。

大会堂是这部戏空间上的主角。

“张的文字,比如说有八句,前四句是尖酸,后四句是反讽,更多的是哀伤跟苍凉。”

而关锦鹏几乎是最早一批到内地拍戏的香港导演之一。

“我自己有很多生活上的经验,甚至我几岁开始做了对自己来说最大的选择,包括情感上的最私密的东西都跟他们沟通,他们也可以反馈自己的经验过来。”

而最近票房和口碑大获全胜的港片《无双》又让人看到香港电影的希望。

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香港电影没有死

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时代呼啸飞驰,作为早早拿下巅峰大奖的导演,关锦鹏最新电影里的大会堂、天星小轮、的士司机、香港娱乐圈大事件、一些只有导演才知道的典故,以及电影里一个镜头的的士司机直白地说:

关锦鹏说在做导演上,他幸运的是60岁还可以拍新作,甚至只要愿意也许可以拍到80岁。

30岁左右就拍下经典之作《胭脂扣》《阮玲玉》,成为华语电影导演卓越代表的他也因此被称为“女性电影导演”;《蓝宇》的好评如潮,他证明自己“关注人物和感情”;作为监制的《致青春》大热,他坦陈“只想为年轻导演护航”。60岁的关锦鹏携新作《八个女人一台戏》而来态度坦荡直接:“超越这种东西,对自己谦虚一点,让自己会好过一点。不见得你所有事情都要追得上,跟不上就跟不上,但我还有快乐的东西。”

“我没有缅怀或总结过往,而是顺其自然想到了这些。”

她是曾红极一时的舞台剧天后,在老公死后,才发现老公在美国有小三,且把所有钱都倒了过去,让袁秀灵落得经济危机掉到人生谷底了。

年过花甲,从做副导演到做导演直到现在成名的30余年,关锦鹏说自己一直在琢磨电影。

助理/孟迪

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